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造成这样的原因还是因为本片对于类型的取舍不够果断,用50分钟去渲染的爱情部分过长了——影片为了营造男女主角爱情的真挚动人,安排了很多情感故事和戏份,但是因为篇幅的原因,造成了一种拖沓感;而《无所不能》真正想去吸引观众的,还是影片后半部分复仇的戏份。 本来歌舞元素就让影片时长达到了2个小时以上,在这样的基础上去分割故事,难免让影片的节奏出现一种断档。 故事出色的完整性,对于印度现实问题的思考,是最近几年印度电影成功的两点重要原因,其实《无所不能》也具备这两点,但是两者并没有起到非常出色的化学反应。 揭开《无所不能》的故事内核,我们会发现所谓的前半段甜蜜爱情,和后半段的高智商复仇,其实都是为了其故事内核所服务的,这个内核就是印度的现实问题——性犯罪。 本就剧本的创作基点来说,《无所不能》在故事上的整体搭建还不错,男女主人公都是盲人的设定,是对片中社会体制的一种影射。 男女主人公成为了批判者,他们的遭遇是对印度社会中不文明现象的呐喊与讽刺,在剧作上复仇戏份的跟进,也让影片达到了一个不错的完整度。 《无所不能》力图在剧本上做到一种大开大合的戏剧张力,男女主人公在黑暗的世界中相互扶持,当整个世界刚刚闪起幸福之光时,突如其来的噩梦将一切希望扑灭,反派如同梦魇一样纠缠着他们二人,让两人跌入更可怕的黑暗之中,最后男主人公的绝地反击为观众们创造了一场酣畅淋漓的正义复仇。 首先在复仇戏份中,《无所不能》想用高智商犯罪的设定来处理这个高潮的戏份,男主人公也口头留下了谜题。观众们的兴趣确实在这个时候被调动了起来,但是高潮部分呈现的最终结果却不够完美。 《无所不能》在烧脑复仇这一部分的制作水准,只能用表现平平来形容。和中国观众日渐熟悉的西班牙系烧脑影片(《看不见的客人》《海市蜃楼》等)相比,《无所不能》的烧脑设置太过于中规中矩。 其二,观众们在这一部分的关注点肯定是身为盲人的主角是如何完成高难度逆袭的,虽然男主的“特殊能力”之前已经有了铺垫,不会出现唐突的感觉,但是整体的逻辑性与剧本的复杂性,多少还是让观众们失望的。 对比《调音师》中男主角视觉障碍的处理与在剧本中的运用,《无所不能》中表现的还是相对于简单以及过于一厢情愿了。 反派的处理上,为了更有力的去抨击印度存在的性侵问题,剧本上做了一种“极恶”的处理——这本无可厚非,但是按照剧作水准的评判标准来说,《无所不能》的反派充满了商业套路化的设计,让观众们直接能猜到结局的设定,大大降低了高潮戏份的观影快感。 而一些过于主角光环的设计,也造成了逻辑上的不通,之前所制造的氛围,也因为过于简单的复仇形式而被破坏。